La tienda de los horrores – Master and Commander

A quienes nos entretenía en la adolescencia el cine de serie B de galeones abordados, piratas malísimos, aventuras en islas repletas de tesoros escondidos, abordajes y andanadas de cañones a barlovento, esperábamos ansiosos el estreno de esta película que prometía significar el resurgir de un subgénero casi por completo destinado al programa doble, pero que contenía grandes películas como El capitán Blood, La isla del tesoro o El hidalgo de los mares.

Y la cosa se quedó en una gran decepción, porque esta película del australiano Peter Weir (Gallípoli, El año que vivimos peligrosamente, Único testigo, El club de los poetas muertos, La costa de los mosquitos, Matrimonio de conveniencia, El show de Truman) se quedó en un mero escaparate más bien vacío. Basado en esas novelas de Patrick O’Brien repletas de términos de navegación (para los que somos de secano y nos interesa bastante poco la Copa América de vela y marcianadas por el estilo, en cuanto leemos dos párrafos de garfias, mesanas, trinquetes, arboladuras, y demás terminología, nos dan ganas de utilizar el libro para envolver bocatas), cuenta la historia del Surprise, barco inglés capitaneado por Jack Aubrey (el inexpresivo Russell Crowe, en uno de sus tantos peores papeles) que surca los mares de 1805 previos a Trafalgar, y que, para mayor gloria anglosajona, elegía pro-Nelson incluida, tras ser atacado (a traición, por supuesto) por un barco francés muchísimo mejor, más potente, con más cañones, más resistente, y tripulado por unos gabachos, malos, muy malos, pese a los daños, se recorre dos mares -incluida expedición naturalista que no se sabe qué pinta ahí y que genera una de las conversaciones polémicas entre dos personajes (el capitán y su amiguito el médico, Paul Bettany) más absurdas del cine de todos los tiempos- con la intención de hundirlo.

Este planteamiento que roza la gilipollez es aderezado con grandes dosis de aburrimiento, lentitud exasperante y con una película ausente de otra trama en la cual se retrata de manera muy complaciente y nada, nada realista, lo que debía ser la vida en un barco que surcaba los mares durante más de un año sin arribar a casa a finales del siglo XVIII y principios del XIX. Como ocurre con otras películas recientes que terminaron naufragando (pido perdón por el chiste fácil), estilo Titanic, nos cuelan dos horas de rollo patatero con la excusa de la llegada de un final apoteósico y espectacular, pero en este caso, ni eso, porque el final se queda en nada. La película busca como eje, junto a la interminable persecución del barco francés, la amistad, casi de homosexualidad latente, entre el capitán y el médico, casi rota cuando éste se empeña en prolongar una expedición científica en las Galápagos que el capitán quiere acortar (pedazo de suspense y de tensión dramática, guau), todo ello mezclado con conversaciones en las cuales se ensalzan las virtudes de la raza e inteligencia anglosajonas por encima de las razas inferiores latinas (en eso se ve que el concepto de Hollywood no ha avanzado mucho desde los cuarente, y sigue tratando los fenómenos históricos con demagogia publicitaria de tres al cuarto, como si los franceses ahora o los españoles de entonces siguieran siendo los enemigos), magnificando la figura de Nelson por encima de la de sus inferiores contrincantes, los cuales, recordemos, le dejaron tuerto y manco en Tenerife en 1797 y lo mandaron al otro barrio en 1805, por cierto.

Esta idiotez sobre el agua tiene, eso sí una bellísima fotografía, un sonido excepcional y algunas escenas de acción muy logradas y que recuerdan los años dorados del género, aunque, eso sí, los efectos especiales vuelven aquí a actuar contra el conjunto, mostrándonos algunos avatares de los combates con la repugnante estética de los videojuegos. Capítulo aparte merece la música, no tanto por la partitura compuesta para la película, que no es nada del otro jueves y que los canales de televisión aprovechan hasta la saciedad para endilgarnos cualquier promoción, sino por las obras de Luigi Boccherini que suenan en algún momento, como “La música nocturna de Madrid”, pedazo de minueto que ya sirvió de banda sonora a la serie Goya, de Televisión Española y de sintonía en una campaña publicitaria de una empresa de fondos de inversión para capitalistas furibundos (en este sentido, desde aquí apoyamos, tardíamente, una proposición no de ley que el grupo parlamentario de Izquierda Unida presentó en el Congreso de los Diputados español para impedir que determinadas obras de arte, y sobre todo, piezas musicales consideradas patrimonio cultural, fueran utilizadas banalmente en publicidad televisiva; como puede pensarse, tal propuesta no salió adelante; sería la primera vez que en España se intentara proteger el arte de la constante ‘chabacanización’).

La actuación de Russell Crowe merece crítica personalizada: nefasto. Su caracterización como oficial de la armada británica está totalmente en las antípodas del encanto y el realismo con que Marlon Brando hizo su papel de marino aristocrático en Rebelión a bordo, una actuación plana, sin expresividad, con unas frases de guión pésimas, sin nada característico que aportar, absolutamente postizo, de manera que jamás llega uno a creer que semejante tipo en el siglo XVIII hubiera podido llegar a ser oficial de nada, incluso en la armada británica, cuna de gente de todo pelaje. Especialmente dantescos son los fragmentos, como el del vídeo, en que el capitán Aubrey y su amigo el médico interpretan música clásica cual Sherlock Holmes en el 221B de Baker Street y con morfina hasta las cejas. ¿Habrán visto a alguien alguna vez interpretar esta obra de Boccherini? Lo dudo, si así fuera no les hubiera entrado esa venada a lo heavy, pues parecen estar interpretando más bien una versión clásica de Highway to hell de AC/DC. Por otro lado, Russell Crowe en esta tesitura resulta ridículo, nada creíble, y desde luego, en ningún momento su personaje demuestra contener la sensibilidad musical que debe poseerse para interpretar deliciosamente música tan sublime.

Acusado: Peter Weir.
Atenuantes: música y fotografía.
Agravantes: Russell Crowe.
Sentencia: ambos culpables.
Condena: el paso de Russell Crowe por la quilla de la Surprise (era el castigo más espantoso, que consiste en hacer pasar al condenado de un lado al otro del barco, bajo el agua). En este caso, el barco estaría en tierra firme y en vez de agua habría fiemo.

~ por 39escalones en Junio 30, 2007.