El poderío de la pasión: ‘El imperio de los sentidos’

Ai no corrida (caramba, incluso el título original más apropiado no puede ser), de Nagisa Oshima, coproducción franco-japonesa de 1976, resultó polémica y revolucionaria por sus imágenes de sexo explícito, en las que se recogían planos de penes en erección e incluso de felación, además de cópulas en las más variadas formas retratadas explícitamente. Siendo en profundidad un retrato de la más desgarrada pasión y de los extremos límites de resistencia y sacrificios humanos a la que ésta puede conducir, realmente la película ha quedado en la memoria colectiva por el poder de sus imágenes y el morboso tratamiento del frenesí sexual de la pareja protagonista, aunque la película atesora muchas otras virtudes que le confieren un valor apreciable por sí misma.

La acción nos sitúa en el Japón previo a la Segunda Guerra Mundial, en el que Sada (apropiado nombre, igualmente, que recuerda al famoso Marqués de Sade), una joven prostituta, da inicio a una aventura con Kichi-zo, el esposo de la dueña del burdel en el que Sada ejerce su ministerio. Su relación es física, es una explosión de su pulsión sexual que les lleva a explorar los más variopintos juegos sexuales, retratados con todo lujo de detalle y de forma explícita, que incluyen el sexo ante terceros, la comida afrodisiaca (no por sus ingredientes sino por la localización física corporal que sirve de aliño) y el sexo con otras personas (incluida una anciana decrépita). Aunque la película muestra en todo su esplendor la relación física de ambos, Oshima no descuida en ningún momento el aspecto psicológico de ambos personajes, sus dramas internos, y retrata magníficamente la tensión creciente que surge de la patológica dependencia mutua que se establece entre ambos, plasmada en un cada vez mayor sadismo y que juega constantemente en el límite de lo humanamente soportable para una mente no enfermiza. Cuando Sada enloquece de celos porque Kichi-Zo sigue amando a su esposa y manteniendo relaciones sexuales con ella, le amenaza con castrarle. La dinámica obsesivo-destructiva de ambos alcanza la cúspide cuando, a petición de él, «juegan» a estrangularse durante el coito, cumpliendo Sada el final su amenaza, castrándolo de la forma más cruel en pleno éxtasis sexual (quien piense que es un desvarío del director propio de psicópatas, que recuerde el caso de Armin Meiwes, conocido como el «Caníbal de Rotemburgo», que cortó el pene a su amante con el consentimiento de éste para cocinarlo y degustarlo al ajillo…).

Más allá de morbo, la película resulta extremadamente cautivadora por su sinceridad, en algunos casos incluso brutal. Probablemente sea el retrato más sincero que jamás se haya hecho de la intimidad en el cine, sin los ejercicios acrobáticos y atléticos (y por lo general de mal gusto) del género pornográfico, sin el tacto excesivo, almibarado e imaginativo que suelen tener determinadas escenas en el cine. Hito histórico, al ser la primera película no pornográfica que incluía imágenes explícitas, en realidad Oshima efectúa un eficaz y creíble relato de amor obsesivo, de una pasión a la que los personajes se someten y a la que subordinan cualquier otro orden de sus vidas, incluso la propia vida en sí.

Además de las fantásticas interpretaciones del dúo protagonista (Tatsuya Fuji y Eiko Matsuda), la película destaca por su estupenda fotografía y su sobria puesta en escena, un contrapunto frío, vago, indeterminado, oscuro y apagado que contrasta fuertemente con la ardiente pasión que derrocha el comportamiento de la pareja. Sin duda una película que provoca, que impacta, pero que, sabiendo ver más allá de la mera evidencia en la que se detendrá el espectador menos reflexivo, nos ofrece el combate entre el instinto y el raciocinio, y nos sirve en bandeja la victoria de la pasión, la rendición y el sometimiento de cualquier comportamiento humano a ella cuando es irrefrenable.