La tienda de los horrores – Christopher Lambert, todo un horror en sí mismo

Qué duro es a veces buscar contenidos para esta sección, qué duro. Y no por falta de materia prima: para suerte o por desgracia, no falta. Pero a veces es muy duro ver películas con el único pretexto de su previsible inclusión en este vergonzante escaparate o bucear en la memoria personal en busca de las arcadas más agudas provocadas por un esperpento cinematográfico. Y si hablamos de esperpentos no puede tardar a surgir la figura de Christopher Lambert. Y si intentamos seleccionar una, una sola película de Lambert que incluir en esta sección, a la vista de su filmografía y de la calidad de sus trabajos en cada una de sus películas, no podemos más que rendirnos a la evidencia y pensar que Lambert es precisamente una de las causas del desastre en el 100% de los casos. ¿Cómo poder quedarse con una? Merecería una sección personal, un panegírico, una semblanza en capítulos…

Pero como no tenemos tanto tiempo (ni tanto estómago) preferimos glosar la insigne carrera cinematográfica de Christopher Lambert, cincuentón ya ex-galán de cartón piedra del thriller y el cine de acción de los 80 y 90 si de serie B y de cine-telefilm hablamos. Nacido en 1957, este estadounidense de origen francés (lo cual ha permitido que Lambert regale sus interpretaciones o lo que sean tanto en las productoras de poca chicha de California como en el cine francés comercial con más ínfulas de copiar a Hollywood en lo peor de Hollywood), fue descubierto (en mala hora) en 1984 por el irregular Hugh Hudson para Greystoke, la leyenda de Tarzán, el rey de los monos, título interminable que suma más palabras que las que Lambert pronunciaba en toda la cinta, si no tenemos en cuenta sus gruñidos como palabras. En ella compartía protagonismo con Andie McDowell (otra que tal baila), y lo convirtió en uno de los bollitos incipientes del cine americano de los 80.

Tras el discreto (como todos los que ha hecho, y decimos discreto siendo generosos) thriller titulado Subway, se hizo con un lugar entre la flor y nata del videoclub con Los inmortales (1986), la célebre cinta de aventuras, acción y viajes en el tiempo de Russell Mulcahy, un hito en el cine de adolescentes de los ochenta ambientado en la Escocia del siglo XVI y el Nueva York del siglo XX, a ritmo de Queen y con la compañía de Sean Connery como espadero real del emperador Carlos I de España y V de Alemania. No fue mal principio, aunque la película no haya resistido el paso del tiempo sin que uno sienta vergüenza ajena si la ve hoy.

Intentó dar un salto de calidad con El siciliano, a las órdenes de Michael Cimino y con todo un Mario Puzo como ideólogo de una historia que fracasó a lo grande, como siempre ha hecho Cimino desde El cazador. El fiasco fue mayúsculo y de él todos resultaron damnificados, entre ellos un Lambert que vio cortado así su único intento por trabajar en el cine de verdad. A partir de entonces, además de intentar recuperar algo de popularidad repitiendo hasta tres veces más en la saga inmortal, sólo paridas de acción o ciencia ficción de presupuesto medio-bajo y thrillers de esos que a los cinco minutos ya deduces, no sólo quién es el asesino, sino su historial psicótico completo. El catálogo es impagable: Jaque al asesino, otro thriller ambientado en este caso en el mundo del ajedrez (1992), Fortaleza infernal (1993), Mortal Kombat o Presa de la secta (1995), Adrenalina (1996), Resurrección (1999), patético film en la línea de Seven (o sea, a oscuras y lloviendo todo el rato) en la que un asesino mata y descuartiza tipos para reconstruir el cuerpo de Cristo crucificado, en un alarde más de la costumbre hollywoodiense de utilizar versículos de La Biblia como guión, la secuela de Fortaleza infernal (que la hubo), Druidas (2001), intento del cine francés por acercarse en algo a la épica de batallas y combates a espada en la Galia ocupada por los romanos, para culminar con el protagonismo en El inquisidor, drama de 2006 producido por el Reino Unido y Hungría sobre la España de los siglos XV-XVI en la que comparte protagonismo con Blanca Marsillach. Un puntazo de carrera culminada por el éxito, vamos. Aunque viendo la pobreza gestual y expresiva del actor, su acartonamiento constante, su voz gangosa y el careto de asomado que tiene siempre, no era muy difícil vaticinar su futuro.

Acusado: Christopher Lambert
Atenuantes: …
Agravantes: todos y cada uno de sus personajes, sin excepción
Sentencia: culpable de atentado contra el arte de lesa humanidad
Condena: quedar reducido a una mera caricatura de su personaje en Los inmortales, perdiendo lo poco que le queda de dignidad profesional rodando anuncios de televisión, pongamos de coches, podando setos con su espada japonesa. Ah…, ¿que ya lo ha hecho? Libertad bajo palabra de estar siempre callado, entonces.