La tienda de los horrores – Hostel

Si la dieta de Eli Roth incluyera la ingestión de barrenos tal como sugiere el cartel, además de que de inmediato se le quedaría tipín, nos hubiera ahorrado esta bazofia que rodó en 2006, un auténtico despropósito cinematográfico que sólo puede contentar a fans entregados del gore o del peor terror de serie B (o C, o D, y así hasta la Zzzzz…). El buen cine de terror asiste últimamente a una continua degradación del género que confunde el morbo, la repulsión y la falsa y vacía presunta espectacularidad de las imágenes de contenido explícitamente sangriento o visceral con lo que siempre ha significado el cine de terror: la utilización creativa, a través de recursos exclusivamente cinematográficos, de la propia psicología del espectador como vehículo para, a través de la sugestión y de la identificación entre público y personaje, lograr que en ambos se produzcan idénticas respuestas emocionales ante las evoluciones de la trama. Esta confusión, que hace prevalecer los aspectos visuales desagradables, denigratorios, zafios o sucios, identificando terror con asco o repulsión, además de tratarse de un reduccionismo empobrecedor, resulta de lo más vulgar, tramposo y simplón, con lo cual suele tener asegurada cierta repercusión en taquilla, todo hay que decirlo.

Esta tendencia presente desde siempre en el cine de tercera clase, sin embargo ha logrado de nuevo relevancia, esta vez con pretensiones artísticas, a raíz de fenómenos como la saga Saw (una de ésas en las que la primera entrega tiene cierta gracia y frescura, la segunda resulta comercial, la tercera innecesaria y ridícula, y las demás vomitivas), tras cuya primera parte surgió de nuevo todo un catálogo de memeces sanguinolentas propagadoras de una asquerosidad que poco o nada tiene que ver con el miedo. Un miedo cuya aparición se reduce a la sensación incómoda de que algún manchurrón de sangre vaya a salpicar de la pantalla a la camisa recién planchada.

En esta ocasión, la mezcla barata de sangre, torturas y vísceras tiene como excusa el viaje iniciático de dos universitarios norteamericanos que, en compañía de un joven islandés, recorren Europa mochila al hombro en una constante búsqueda de alcohol, chicas, drogas y juerga. Al llegar a Eslovaquia, despoblada de hombres por culpa de la guerra (¿de qué guerra, una guerra de almohadas? ¿Es que no hay hombres en Eslovaquia desde 1945? ¿Acaso pensaban que Eslovaquia está en la ex-Yugoslavia? ¿Quizá confundieron Eslovaquia con Eslovenia?), conocen a dos mozas que están para mojar pan y que encima les va la marcha, morbosas, sexys y tal y cual, con las que aspiran a pasárselo teta, nunca mejor dicho. Lo que pasa es que sendas chorbas son una puerta insospechada a un oscuro mundo de sangre, vísceras, torturas, menudillos, extracción de órganos con abrelatas, amputaciones de ciruelo y de castañas, exaltación del mondongo, quema de mamellas a fuego lento y demás violencia gratuita y sin sentido ni finalidad alguna más allá de asquear al personal. En fin, el producto de una mente enferma y agilipollada que piensa que el espectador comparte sus taras, eso sí, con el cinismo que supone escudarse y utilizar como coartada la idea de cine como medio de entretenimiento para legitimar la producción de petardos fílmicos como éste. Un cinismo sólo comparable al hecho de que el contenido sexual de la película sera recortado o presentado de una forma light y sin embargo se dé rienda suelta sin cortapisa alguna a la violencia salvaje que busca mostrar. Parece que hay quien considera al sexo más peligroso para el público (para el americano, se entiende) que la plasmación directa y salvaje de una sucesión de torturas y asesinatos sanguinolentos; lo dicho, mentes enfermas y agilipolladas muy típicas de la doble moral del otro lado del océano (y por desgracia, cada vez más abundante en éste).

Esta manifiesta asquerosidad incide en los males que poco a poco se van adueñando de géneros como el cine de acción o el de ciencia ficción, la preponderancia del efectismo y la pirotecnia en la búsqueda de la emoción por encima de la inteligencia, la profundidad y el cuidado y minuciosidad en la elaboración de historias que busquen, a través de la creación de personajes y situaciones no necesariamente verosímiles pero sí por fuerza creíbles, la identificación del público con la trama. En ese sentido, el guión, de una pobreza que roza casi el analfabetismo funcional por la ignorancia que destila y la cantidad de contradicciones, sinsentidos, incongruencias y trucos facilones, zafios, cutres y tontos que contiene, sirve de motivo exclusivamente a una profusión de todas las categorías de grupos sanguíneos existentes en diversas modalidades de chorro.

Acusados: todos
Atenuantes: para los chicos, las chicas; para algunas chicas, las chicas; para el resto de chicas, ninguno
Agravantes: cualquier aspecto de la película
Sentencia: culpables
Condena: fimosis con hacha de doble filo practicada por las chicas de la peli tras la ingesta de licor de bellota a mansalva; las chicas, libre absolución (bastante tienen con que las pongan de floreros)