Reflexiones desde un rollo de celuloide
-Puede que el mundo esté podrido, Frank, pero una causa no está perdida mientras alguien esté dispuesto a seguir luchando.
-Yo no soy ese alguien.
-Sí lo es. Tal vez no quisiera serlo, pero no puede remediarlo. Su vida está en contra suya.
Key Largo (1948). Guión de Richard Brooks y John Huston sobre la obra teatral de Maxwell Anderson.
GENERAL PATTON: Fue aquí. La batalla fue aquí. Los cartagineses defendían su ciudad del ataque de tres legiones romanas. Eran valientes pero no resistieron. Les masacraron. Las mujeres árabes quitaron a los muertos túnicas, espadas y lanzas. Yacían desnudos al sol. Hace dos mil años…
Yo estuve aquí…
¿No me crees?
GENERAL BRADLEY: …
GENERAL PATTON: ¿Sabes lo que decía el poeta?
GENERAL BRADLEY: No. No lo sé.
GENERAL PATTON: A través de los siglos, entre la pompa y la fatiga de la guerra, he batallado, me he esforzado y he perdido innumerables veces. Como a través de un vaso de cristal, veo la eterna contienda donde he luchado bajo muchos nombres y aspectos, pero siempre era yo.
¿Sabes quién era ese poeta?
GENERAL BRADLEY: No.
GENERAL PATTON: Yo.
Patton. Franklin J. Shaffner (1970).
NOTA: Se busca editor para novela recién horneada en la que esta secuencia tiene mucho que ver: cine, memoria histórica, los dilemas de François Truffaut, el espectro de Luis Buñuel, el humor de los hermanos Marx, Hollywood, Arizona, París, Aragón, Ciudad de México… Todo en uno.
– Mira, Hopsi, no sabes mucho de las mujeres. Las mejores no son tan buenas como piensas que son y las malas no son tan malas. Ni con mucho tan malas.
The lady Eve. Preston Sturges (1941).
C.C. BAXTER: Ya sabes, vivo como Robinson Crusoe, náufrago entre ocho millones de personas. Entonces, un día vi una huella en la arena, y allí estabas… Es algo maravilloso, ¡¡cena para dos!!
The apartment. (Billy Wilder, 1960).
ETTA PLACE: Butch, si te hubiese conocido antes a ti, ¿nos hubiéramos comprometido?
BUTCH: [Pausa] Montas en mi bicicleta. Y eso, en algunos países árabes, es igual que estar casados.
Butch Cassidy and the Sundance Kid. George Roy Hill (1969).
NEFF: Quisiera saber qué hay grabado ahí.
PHYLLIS: Mi nombre.
NEFF: ¿Cuál?
PHYLLIS: Phyllis.
NEFF: Phyllis, ¿eh? Creo que me gusta.
PHYLLIS: Pero no del todo, ¿eh?
NEFF: Suelo pensar las cosas antes de decidirme.
PHYLLIS: Señor Neff, ¿por qué no viene mañana noche a eso de las ocho y media? Estará aquí.
NEFF: ¿Quién?
PHYLLIS: Mi marido. Tiene usted interés en hablar con él, ¿no?
NEFF: Así era, pero… Se me están pasando las ganas, créame.
PHYLLIS: En este estado hay un límite de velocidad: 70 km/h.
NEFF: ¿Y a cuál iba, agente?
PHYLLIS: Yo diría que a 140 km/h.
NEFF: Pues bájese de la moto y póngame una multa.
PHYLLIS: Mejor dejarlo en advertencia por esta vez.
NEFF: ¿Y si no da resultado?
PHYLLIS: Le daré con una regla en los nudillos.
NEFF: ¿Y si me echo a llorar y pongo la cabeza en su hombro?
PHYLLIS: ¿Y por qué no intenta ponerla en el de mi marido?
NEFF: Se acabó…
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NEFF: Pensé de repente que todo acabaría mal. Parece absurdo, Keyes, pero así fue. No oía mis propios pasos. Eran los de un hombre muerto.
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KEYES: Un crimen nunca es perfecto. Se descubre tarde o temprano. Y cuando intervienen dos personas, más bien temprano […]. Y eso no es como subir juntos a un tranvía del que cada uno puede apearse cuando quiera. Tienen que seguir juntos hasta el final. Y es un viaje de ida tan solo, porque el final de la línea es el cementerio.
Double indemnity. Billy Wilder (1944).
– Tienes mis simpatías, Johnny. Todavía no has aprendido que en esta vida debes ser como todo el mundo. La mediocridad perfecta. Ni mejor ni peor. Tu individualidad es un monstruo y debes estrangularla en la cuna para que tus amigos se sientan cómodos. ¿Sabes? A menudo he pensado que a los ojos de las masas, gángster y artista son una misma cosa. Se les admira y venera como a héroes, pero siempre está presente el deseo subyacente de verles destruidos en la cima del éxito.
The killing. Stanley Kubrick (1956).
– ¿Te apetece tomar un café?
– ¿Ahora, en Nochebuena…? No. Me pone nerviosa. Me iré a casa, a dormir.
– ¿Te acompaño?
– … No. Gracias… Eh… Oye… ¿No irás a enamorarte de mí, verdad? Quiero decir que no empezarás a soñar conmigo y a despertarte sudoroso y a mirarme como si fuera una princesa cuando eructo.
– Lo dudo.
– Sería muy incómodo, trabajando juntos.
– Date prisa. Se te consume el cigarrillo.
The fabulous Baker Boys. Steve Kloves (1989).
DOCTOR HACKENBUSH: ¿Ya has olvidado aquellas noches en la Riviera cuando los dos contemplábamos el cielo? Éramos jóvenes, alegres, inocentes. La noche en que bebí champaña en tu zapato – dos litros. Hubiera cabido más, pero llevabas plantillas. ¡Oh, Hildegarde! No es que me importe, pero, ¿dónde está tu marido?.
MRS. UPJOHN: ¡Ha muerto!
DOCTOR HACKENBUSH: Seguro que sólo es una excusa.
MRS. UPJOHN: Estuve con él hasta el final.
DOCTOR HACKENBUSH: No me extraña que falleciera.
MRS. UPJOHN.:Lo estreché entre mis brazos y lo besé.
DOCTOR HACKENBUSH: Entonces fue un asesinato. ¿Te casarías conmigo? ¿Te dejó mucho dinero? Responde primero a lo segundo.
MRS. UPJOHN: ¡Me dejó toda su fortuna!
DOCTOR HACKENBUSH: ¿No comprendes lo que intento decirte? Te amo. Pensarás que soy un sentimental, pero ¿te importaría darme un mechón de tu cabello?
MRS. UPJOHN: ¿Un mechón de mi cabello?
DOCTOR HACKENBUSH: Y no te quejes. Te iba a pedir toda la peluca. Cásate conmigo y tendremos nuestra propia familia.
MRS. UPJOHN.: Oh, sería maravilloso. Y dime, cariño, ¿tendríamos una bonita casa?
DOCTOR HACKENBUSH: Pues claro. No estarás pensando en mudarte…
MRS. UPJOHN: Temo que después de llevar algún tiempo casados, encuentres una mujer hermosa y te olvides de mí.
DOCTOR HACKENBUSH: No te olvidaré. Te escribiré todas las semanas.
A day at the races. Sam Wood (1937).
– Cuando escucho la palabra cultura, saco el talonario.
Le mépris. Jean-Luc Godard (1963)
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